电影一级调色通常按“确认色彩治理—平衡曝光—校对白平衡—成立对比杜纂鼓和度—匹配镜头—查抄输出”的挨次实现，指标是让每个镜头曝光合理、色彩天然，并在剪辑切换时维持统一。它重要调整整幅画面的基础影调；部门改色、单独扭转某个物体的色彩等工作，通常留到二级调色。

起头前：确认素材、输出指标和参考镜头

这套流程合用于已经实现剪辑、必要为整段影片成立基础画面一致性的情况Ｆ鹜非俺锉负迷妓夭摹⑺ǖ募艏Ψ蛳摺⒓嗫瓷璞，以及一个能代表重要光线前提的参考镜头。若剪辑尚未锁定，后续镜头增删可能导致匹配工作返工。

• 先认清素材类型：确认素材是相机 Log、RAW，还是已经转换为尺度显示色彩的视频。Log 和 RAW 通常必要正确的输入色彩空间；尺度显示素材则不应再套一遍一样的 Log 转换。
• 确定交付指标：例如常见的 SDR Rec.709。输出指标会影响色彩空间转换和亮度判断，不能一壁按 SDR 调色、一壁套用 HDR 输出设置。
• 筹备示波器：在 DaVinci Resolve 中进入 Color（调色）页面，打开 Waveform（波形图）、RGB Parade（RGB 分量图）和 Vectorscope（矢量示波器）。示波器用于辅助判断亮度、色偏和鼓和度，不能包办对画面内容的观察。

以 DaVinci Resolve 为例，可在 Project Settings（项目设置）的 Color Management（色彩治理）中设按功夫线和输杰出彩空间，再为素材指定正确的输入色彩空间。若选取手动转换流程，则在节点中使用色彩空间转换，并明确输入与输出；不要同时叠加沉复的转换节点和同类 LUT。其他调色软件可按“项目色彩治理、输入转换、一级校对、示波器”的对应？椴僮。

电影一级调色的具体操作步骤

1. 先成立正确的色彩转换。在项目设置或素材属性中匹配相机的色彩空间与伽马；若用手动节点流程，在 Color 页面节点区增长转换节点，将输入设置为素材对应的相机色彩空间，将输出设为项目交付空间。转换后查抄画面是否复原合理的亮度和色彩。若是素材已经是尺度显示色彩，就不要再次套用相机 Log 转换。

2. 用波形图校对整体曝光。选中镜头，在 Color 页的 Primaries（一级校对）节造区先调整 Offset（偏移）来处置整体亮度，再按必要别离微调 Lift（暗部）、Gamma（中央调）和 Gain（亮部）。观察 Waveform：暗部不应由于压黑而迷失沉要细节，亮部也不应大面积顶死。分歧场景的亮度散布正本就分歧，不要为了让波形图填满领域而强行拉高或压低画面。

3. 用 RGB Parade 调整白平衡。找到画面中本应中性的区域，例如灰卡或没有显著色彩的白墙；在 Primaries 中使用色温、色调节造，或微调红、绿、蓝通路，使中性区域不再显著左袒某一种色彩。没有靠得住中性参照时，应结合灯光环境和场景意图判断，不要把暖色烛光、落日一律校对成冷白。

4. 成立对比度，再查抄鼓和度。通过 Contrast（对比度）与 Pivot（枢轴）调整画面的明暗分离，必要时用曲线进行轻微建整；同时观察 Waveform，预防黑位挤成一条线或高光出现不天然的硬截断。接着调整 Saturation（鼓和度），并查看 Vectorscope，确认色彩没有被推得过于浓烈。肤色可作参考，但分歧光源和肤色各有差距，不应把肤色线当作必须强行对齐的尺度。

5. 逐镜头匹配基础影调。选定一个曝光和色彩关系相宜的镜头作为参照，再逐个比力相邻镜头？稍 Color 页面使用静帧参照或并排查看，将新镜头的曝光、白平衡、对比度和鼓和度调到与参照镜头处于统一场景逻辑。夜景、逆光和室内暖光不用调成统一种色彩，沉点是剪辑切换时人物肤色、环境亮度和光源方向不出现无意的跳变。